“Tocábamos cinco o seis horas sin parar”

Eduardo Cayetano Ferreyara es uno de los exponentes de la cultura musical del Gualeguaychú del siglo XX. Dirigió dos orquestas emblemáticas de la ciudad, la orquesta característica Continental Jazz y la orquesta tradicionalista Tango Bar. Luciano PeraltaProfesor de música por vocación, dio clases en la ciudad y en pueblos aledaños.  En la casa de Lalo Ferreyra conviven lo nuevo y lo viejo. Metáfora de los tiempos en que vivimos, los ladrillos despintados del frente se transforman en modernas vidrieras que exhiben ropa de temporada. Dentro de la casa se mezclan artefactos digitales con instrumentos musicales de antaño. Lalo me lleva al piano. Entro en ese cuarto tan de abuelo, tan cambalche, con muebles de vitrinas de vidrio, cargados de recuerdos, de historias y de vidas de un siglo que pasó.Sus 86 años no le han arrebatado lucidez, se acuerda de fechas y nombres a la perfección. Y no ahorra en carcajadas que parecen conmemorar la rica historia de este artista local. "Estoy muy contento con todo lo que hice, no me arrepiento de nada", arranca.- Usted es profesor de música, ¿hace cuanto que no ejerce?- Hace 20 años me retiré, en la escuela Gervasio Méndez y no volvió a tocar.¿En qué año empezó a dar clases?-En el 62. En la Escuela 42 no había cargo. El cargo de maestro de música se creo por iniciativa mía. Yo envié a Paraná el pedido y de allá me nombraron. Tuve que elegir entre el trabajo en Casa Cura y la escuela, elegí la escuela, era mi vocación.- ¿Y con la orquesta cuando empezó?- Eso fue mucho antes. Tenía los instrumentos de la orquesta y arranqué. Tenía una orquesta típica y otra característica. Éramos 15 músicos en las dos orquestas. Para la típica tenía tres bandoneones, dos violines, el contrabajo y una flauta piano. Si íbamos a algún lugar donde no había piano la llevaba y tocaba con esa.- ¿Qué diferencian a las dos orquestas?  -Las típicas son tangos, milongas, toda música del folclore nacional. La característica era con música de otros países, pero la letra de los versos estaban en castellano, podíamos cantarla perfectamente. Tenía dos voces.Ferreyra habla pausado, lento. Mira al vacío, piensa y le arranca a la memoria fechas y nombres, anécdotas de noches interminables en que empezaban a tocar a las nueve de la noche y terminaban pasadas las tres. Recuerda con  mucha alegría esos momentos, dice no añorarlos. "Es que pasó mucho tiempo, ya me acostumbre a otra cosa, ahora que me acuerdo si lo extraño, pero si no no", remata.- ¿Cada cuanto tocaban?-No teníamos fechas libres, todas ocupadas. Sábado, domingo, víspera de feriados, feriados. Tenía reserva de un año para el otro.- Tocaban muchas horas seguidas...- Yo subía al piano y no me bajaba ni para orinar. Tocamos en todos los clubes de la ciudad, desde el Recreo Argentino  hasta el más berreta. Eran cinco o seis horas sin parar, la gente aplaudía y aplaudía. Y bueno yo nunca le dije que no al piano. En la típica teníamos más de 300 tangos, milongas y chamamés. La música popular, toda. Tocábamos en carnavales también.-¿En qué carnavales tocaba?-En los carnavales del club. Donde toqué más fue en Defensores del Oeste. Para fin de año tocamos siempre. Ahora que no la tengo a mi mamá, hace años que no la tengo, me arrepiento y digo, por qué no me quedaba con ella. Iba a la noche el 24,25 de diciembre. Y si el 23 era viernes  la noche del 23.¿Usted era el director de las dos orquestas?Si, hasta que la Asociación Musical puso una cláusula que cada orquesta tenía que tener un director. O sea que tenía que dejar una de las dos. Seguí dirigiendo las dos, aunque para el diario el director era Lito Reynoso.-¿No convivió la orquesta con su trabajo de docente?-No, porque no podía estar en misa y en procesos a la vez. Unos meses  estuve  haciendo de empleado de comercio, docente, enseñaba a domicilio, era demasiado, alumnos tenía cantidad. Después ya fue menos hasta  que dije basta. No podía, era imposible.Don Lalo es muy memorioso y tiene cientos de historias que nos convocan a revivir un pedazo de la cultura musical de la ciudad. Un histórico director de orquesta, un baluarte que nos obliga a no olvidar la riqueza de la cultura de la música popular de  estas tierras.